波希（1453-1516） 此幅图绘于1510

波希是当时最伟大的幻想画家。他的脑海里，经常萦绕着哥德式（Gothic）的余晖，就逐渐式微的中世纪的某些面貌而言，那可说是仅存最好的表现方式，然而，其中大半已非今人所能体会。超现实主义者认为他是一种「先于文字」的佛洛依德主义者，不过，他的画都具有一层相当肯定的意义，并非在无意识心态下的自由不羁的呈现。

波希与布勒哲尔的风格相近，不过，波希的幻想通常较具创意，而且，即使是纯粹描绘情欲的画面，波希的作品似乎都有更深一层的象征意味。

晚期的作品是为数极多的小幅人物画；在纯白的底上赋以苍白、明亮的色彩。

波希的艺术作品充满中世纪社会末期普遍存在的对邪恶的困扰，包括恐怖、怪诞、可怕、神秘、虚幻、性与暴力。他擅长用象征寓意的语言陈述邪恶。

这幅「贤士朝圣」也不例外。我们若仔细看，会看到穿白色长袍的黑肤贤士，右手拿的圆形圣礼盒，盒上有一只鸟在吃樱桃──这是淫荡的象征，左手拿着银制草莓，象征肉欲的享乐，但他手持的盒内，装的却是没药，这是耶稣征服死亡的含意。下跪的贤士所献的黄金，放于地上，压死了癞虾蟆──这是象征异端邪说。

贤士来朝的屋子，是破败扭曲的，波希在屋顶与屋子四周安置让人感觉很邪恶的人物，尤其屋顶上的两个正在窥视的人物，不仅让人不安，也让观画者视觉被引向后方，我们将会发现后方远处的建筑物，因着窗户格局的安排，让人有大怪物张嘴张眼的感觉。

这般在各样小节上安排隐喻，波希要表明，这世界邪恶是处不在的，而耶稣诞生，正是上帝要与邪恶势力相抗拯救人类的大事。